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迥异时空的“之间”:陈漫·宋易格双人展亮相“松”
发布日期:2021-09-12 05:37    点击次数:157

展览现场

2021年7月1日,松美术馆新展——陈漫、宋易格双人展“之间”正式拉开帷幕。

展览现场

此次展览是陈漫和宋易格两人首次在北京说相符举办的展览,也是艺术家陈漫最新作品的首次公开亮相,展览试图经过两位艺术家对摄影与油画的稀奇见解,探寻摄影与绘画之间、中国传统与当代艺术之间、人与人之间以及人与自然的有关。

左首:艺术家陈漫、松美术负责人王端、艺术家宋易格

陈漫与宋易格,两位艺术家都出生于1980年,出于对艺术的坚持与信心,一个成为了前卫摄影师,另一位成为了做事艺术家。陈漫和宋易格,在截然迥异的艺术周围以及平走时空中,默契通盘地选择了一致的内容进走创作,不谋而相符的产生了一致的有关和共同的敏感度:被记录者的背影,混沌怪诞的场景,貌同实异的心情,都益像冥冥中的将他们的作品如丝线般串联在一首,发出了共鸣。

宋易格作品展览现场

“之间”也正好成为最为契相符的主题:在艳丽和晦黑“之间”,在心里和外在“之间”,在认识和潜认识“之间”,在现实和梦境“之间”,在摄影和绘画“之间”……。两位艺术家在彼此之间,相互推拉、招架,而又容纳、共生。

陈漫作品展览现场

尽管两位艺术家在作品处理上行使了截然迥异的序言,甚至在作品的叙事空间上形成显明对比,但纵不益看二人作品之间,会惊喜的发现,两位艺术家在迥异时间段创作的主题和题材,氛围与意境,都颇为一致,不谋而相符。

宋易格作品展览现场

宋易格的绘画,往往将物体安放进一个怪诞的场景,让人的感官在现实和梦境中逆复抽离跨越,从而产生一栽扭弯的约束和快感。在其作品中,虚和实不再是作梗的。仿佛在实在中,子虚也是不可欠缺的一片面。而子虚包裹着的实在,才最让人有安然感。比人还大的鱼,用气球挡住脸的人,仿佛一场刻意中伤的现实,不光让不益看者最先思考实在的意义,能够在其超现实主义的减法下,更强调了有时识的主要性。

陈漫作品展览现场

陈漫的摄影,则更常用艳丽缭乱的颜色、多变夸张的手段,把现实的人事物,塑造得仿佛萧洒实在、萧洒理性。摄影主不益看的记录性、实在性也在她手上被推翻。心情被无限添注和放大进作品里,而认识添工后的现实,也完统统全被她本身所控制。无疑的是,她不息拥有本身的美学法则,任意却不凌乱,直白却又缠绵。能够只有按照主不益看感觉,才能将人类本真的心情余温留存于工业添工过的序言。而她的作品中,眼花缭乱中又总是含着一丝自得其乐,一丝如鱼得水,一丝气定神闲。一切夸张的外达,都被安慰、操控,且给予了相符理性。

陈漫作品展览现场

松美术负责人王端在开幕式上外示:“‘之间’是两位艺术家于迥异时空的对话,他们的作品是东方禅意与西方哲思的重逢,陈漫将当代元素与古风古韵完善结相符,系列作品重现国风中的意境美感,是别样的中式文化情怀;而宋易格的作品追溯西方形而上学、艺术史,具有高度的幼我化色彩,是一场抽象的形而上学申辩。‘之间’亦是行为松美术馆声援中国青年艺术家主要项现在之一,‘松’后续会不息关注青年艺术家,推动中国当代艺术的发展与挺进。”

陈漫作品展览现场

摄影师、视觉艺术家陈漫说:“行为摄影师,之前也是绘画出身,吾对艺术的理解频繁必要用新的说话和新的手段向行家进走新的展现。这次展览作品是吾在平不前卫摄影当中进走的纯艺术创作的第一次展现。比如说一进门左手的《之间》系列,是吾首次亮相的纯艺术创作。这次展览也是吾与宋先生第一次说相符办展,吾们在迥异时空内里的创作有了“之间”的对话有关和性质。传统油画和当代前卫摄影、纯艺术摄影之间存在迥异时空的碰撞与巧相符,以及这次展览的设计、安放都有一个奇妙的有关。期待来到松美术馆的不益看多良朋除了赏识松美术馆时兴的修建之外,也能专门享福吾们几个月精心安放和安排的效果。也专门感谢这次包先生和上海团队的声援,还有今天到来的良朋,以及各位媒体良朋。”

媒体见面会

艺术家宋易特殊示很起劲来到松美术馆和陈漫先生办展。“之前多年都是在国外办个展,此次是疫情事后首次在国内举办展览。画油画是一个慢工细活,吾的作品比较具像,且绘画时间漫长,期待能在这个夏季给到来的不益看多一丝安然。”

展览于7月11日正式对公多盛开,不息至9月10日,迎接行家来“松”晓畅两位艺术家“之间”的故事。

嘉宾相符影

嘉宾相符影

嘉宾相符影

嘉宾留影

重点作品解读:

宋易格《山外有山》,2018 年 布面油画 248 x216cm

湖边层峦叠翠的群山遥远,有一座现象一模一致、却宛如仙境般梦幻的山。划船 的少年眺看着远方,看似心猿意马,但却暗藏着对异日的恐惧忧忧郁、以及对异日 的期待和醉心。画面足够了不确定性 ,船身刻着“梦想”的幼船与远方如仙岛 般梦幻的“山”相平走——“怎样才能到达尽头?”成为了一个命题。

陈漫《之间·壹》,2021年 UV 打印 135 x 90cm

陈漫《之间·贰》,2021年 UV 打印 135 x 90cm

陈漫《之间·叁》,2021年 UV 打印 135 x 90cm

《之间》系列(2021) 《之间》系列的作品,是陈漫首次展出的一组静物作品。这组作品中,在有着强 烈视觉冲击力的色块间,摆放着一块晶莹剔透的重大冰块,它仿佛随着时间的流逝,徐徐的消融着本身的生命一致。不寝陋出,在这鲜活的、足够童话色彩的画面之中,同化着一股稀奇的奥秘主义和陈漫的审美有趣。她用凶猛的色彩对比, 挣脱了规则色块的想象限定,折射出艺术家粘稠而雄厚的心情。

画面中,不益看者不寝陋出美国抽象派行家马克·罗斯科(Mark Rothko)的味道, 陈漫则借用这抽象的颜色,黑喻着人们多变而复杂的的情绪,从而唤首不益看者的联想和暗藏着的心情。这一系列的作品,不难让人想首古希腊形而上学家恩培多克勒的 “宇宙论”,画面中迥异的色彩,仿佛是宇宙中的迥异复杂物质相互作用一致, 让人期待着原料将在喜欢憎的外部作用下蕴蓄、别离再进入循环,从而授予整个作 品不息的脉动。

宋易格《百鸟朝凤》,2017 年 布面油画 224 x 170.6cm

宋易格所绘画的《百鸟朝凤》和《故事的故事》系列,都是对社会组织的不益看察。动物 界的有关和人与人之间是一致的——有疏有密、有近有远、有权力架构、有规则 秩序。在这一系列中,宋易格成为了隐喻生产者,⼀个超然的不益看察者。此时他的 心态正如他最喜欢的庄子语“相濡以沫,不如相忘于江湖”,人与人之间的蛮触之争相对于宇宙而言又何其细微,能够混沌自适的状态,才是万物最为正当的状态。

陈漫《繁花》系列,2020年 UV 打印 70 x 105 cm x 9件

《繁花》系列(2020) 《繁花》系列的作品,也是陈漫首次展出的一组作品。在《繁花》系列的创作中, 陈漫用慢速快门记录下了现在之所不敷的时兴刹时。她不再聚焦于演绎实在,逆而 大胆而推翻的重塑了物体的客不益看形式以及人们的不雅旁观习性。

《繁花》系列更像是她一场轰轰烈烈的情绪宣泄。正如美国生理学之父威廉·詹 姆斯(William James)对于认识流的定义,“认识本身并不外现为一些割裂的 片段。象‘锁链’或‘列车’云云,一些字眼并不克正当地描述它最初所外现的 状态。它并不是什么被连结首来的东西,它是在起伏着的。”正如图像中艳丽、 放肆、带有冲撞性的弯线,仿佛含混离散的认识,他们极具起伏性和生命力,而 人类与自然之间的联结,也益像在这起伏中被拉近。

宋易格《舞会》,2015 年 布面油画 180 x 203 cm

宋易格《盛宴》,2021 年 布面油画 130 x 160 cm

在灰色的幕布前,6个手挽手的男女,身穿艳丽的睡⾐,人手一只气球遮盖住容 颜,整体批准着不益看赏者的检阅。这栽⼼怀鬼胎的亲昵,万多专一的疏离;这栽密 不可宣下的光天化日,乔装打扮后的安然相见,这是只有⼈类才有的主题舞会, 每个⼈都有了 “形而上学”上的风度。 宋易格参添了这次舞会。她是一个战战兢兢的放肆者,一个模棱两可实在定者; 一壁冷漠自私地奉献着,一壁虔敬无吾地损坏着。她用绘画者的⾝份,冒充成纵 火焚烧艺术的人。

陈漫《“Zoo”》,2018年 艺术微喷 81.36 x 150 cm 拍摄艺人:倪妮

《“Zoo”》(2018) 人类与动物的角色在这幅《“Zoo”》的作品中被统统的互换。人被关进精美的 展现柜中,各式各样的动物现在不转睛的对着这个时兴的“商品”蠢蠢欲动,云云 奚落的人与自然世界的有关,在画面中不言而喻。 人类与动物之间的矛盾是永远存在的。即便是在生产力如此过剩的今天,站在食 物链的顶端,吾们会不由自立的无视生命。陈漫以一栽逆讽、诙谐、艺术的手段, 对这栽新的互换有关进走了注释。当人类不再是高高在上的主宰者,当人类被囚 禁、被凝视、被控制,即使是处在极优雅艳丽的环境中,傲岸的人类在动物眼前 也会恐惧。陈漫用夸张的视觉外达,表现了一个具有异日意义的推翻性的人与自 然的权力组织。

宋易格《龙凤呈祥》,2018年 布面油画 220 x 177 cm

宋易格《她》,2021年 布面油画 40 x 40 cm

宋易格《童》,2017年 布面油画 50 x 50 cm

陈漫《涩》,2020年 艺术微喷 80 x 53.4 cm 拍摄艺人:周冬雨

陈漫《均衡》,2021年 艺术微喷 100 x 78.17 cm 拍摄艺人:易烊千玺

陈漫《出》,2021年 艺术微喷 80 x 62.6 cm 拍摄艺人:易烊千玺

展览海报

松美术馆



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